ENTREVISTA AL DRAMATURGO F. MORALES LOMAS EN LA OPINIÓN DE MÁLAGA SOBRE CANÍBAL TEATRO

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https://www.laopiniondemalaga.es/malaga/2019/01/24/teatro-canibal-busco-efecto-sorpresa/1062748.html

 

ENTREVISTA DE ALFONSO VÁZQUEZ EN LA OPINIÓN EL 24 DE ENERO DE 2019.

 

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Entrevista a Francisco Morales Lomas
“Con el Teatro Canibal busco el efecto sorpresa”
El dramaturgo afincado en Málaga publica el cuarto volumen de su Teatro Canibal Completo, un conjunto de piezas breves de esta corriente literaria de su creación que bebe de Quevedo, Dalí, el teatro del absurdo europeo y de Valle-Inclán, entre otros, y que busca adaptarse a la compleja realidad del siglo XXI

Alfonso Vázquez 24.01.2019 | 05:00
El dramaturgo, esta semana con su obra, delante del Teatro Cervantes.
El dramaturgo, esta semana con su obra, delante del Teatro Cervantes. A. V.
Un león del Congreso que se declara antisistema; un robot enamorado de su propietario; El Quijote y el Lazarillo cruzan sus destinos en la Romería del Rocío… El sorprendente e imprevisible Teatro Canibal de Francisco Morales Lomas se representa en los escenarios de varios rincones de España e incluso sirve de terapia a pacientes en centros mentales. Francisco Morales Lomas es el continuador de una veterana tradición artística española que propone mirar la realidad de otra forma, muchas veces con humor y sorpresa final. Ahora, presenta en ediciones Carena el cuarto volumen de su Teatro Caníbal Completo.

¿Qué es el Teatro Canibal?
El canibalismo es una forma de dominación del otro. En mi teatro, que está anclado en la sociedad contemporánea, se establecen esas relaciones de poder en el ámbito social, en el familiar y en el de las relaciones humanas, junto con la vía del humor que a veces es negro y otras más claro y que deriva hacia el absurdo o el surrealismo. Sería un intento de adaptarme al siglo XXI, de ver que la realidad es mucho más amplia que el realismo tradicional, con esa vía presente con mucha fuerza desde el esperpento de Valle-Inclán y con la que me siento a gusto.

¿Cuáles son sus referencias?
Hay una línea que se inicia en el Libro del Buen Amor, pasa por algunas escenas de La Celestina, los pasos de Lope de Rueda, la visión negra de Quevedo, la visión de la pintura negra de Goya, la visión surrealista de Dalí y ya en el siglo XX pasa por Valle-Inclán, un referente fundamental para mí porque hice la tesis doctoral sobre él. Y también está el teatro de Mihura, el de Jardiel Poncela, Arrabal y el teatro del absurdo europeo. Esa es la línea que sigo.

En su teatro hay confrontación.
Y una evolución de los personajes desde el principio hasta el final. Siempre busco el efecto sorpresa, que el espectador no tenga la resolución del conflicto hasta el final e incluso que participe al máximo en la representación: hay muchos personajes que intervienen desde el patio de butacas y que interactúan.

Nada es lo que parece.
En mi teatro lo previsible es imposible porque tras una situación de aparente normalidad te puedes encontrar con otra de absoluta anormalidad. Por ejemplo, en una de mis obras largas, Vaffanculo, planteo la historia de una familia cuyos hijos cumplen años y años y no se van de la casa. Ante esa situación, la vía canibal que yo planteo es proponerle a los hijos que se suiciden. Una situación absurda que introduce un elemento en el debate que permite alterarlo todo.

Usted fuerza la realidad.
Sí, para que se entre en esa confrontación de ideas con ese elemento disruptivo. Trato de desubicar a los personajes y al estar en una situación diferente los comportamientos cambian. Intento cimbrear la realidad y ver qué es lo que pasa. Eso genera nuevas propuestas.

¿En el Teatro Canibal los personajes se le rebelan a veces?
Eso es lo bueno del teatro. Los límites muchas veces los van marcando ellos a lo largo del desarrollo de la obra. Aunque tenga un esquema desde el principio que va madurando hasta que me siento a escribir, sin embargo a los personajes no los controlo en absoluto. Es un marco cogido con pespuntes, mientras que en el caso de la novela es más complicado porque si no la controlas se te acaba convirtiendo en una novela río.

En su obra El desahucio, el policía que va a ejecutarlo es agasajado con cigalas. ¿Una vuelta de tuerca a la España negra de Azcona?
Quien me inspiró esa obra fue un hombre que se suicidó en Granada por un desahucio. Ante esa situación ¿qué punto de vista adopto para que genere una reflexión en el espectador? Puedo plantear una tragedia pero pensaba que desde la perspectiva de humor negro se genera toda una situación de estar pensando en el tema del suicidio desde un punto de vista serio, aunque el planteamiento de los personajes sea humorístico. El darle la vuelta de tuerca o generar situaciones contradictorias produce en el espectador que se posicione en un determinado lugar y profundice.

Se atreve en una de sus obras, un diálogo de sordos, hasta con el procés catalán.
El asunto de los nacionalismos ha sido muy importante en España y marca la política española. Hay algo propio de la sociedad española y es esa dificultad para entenderse. Fui profesor unos años en Barcelona y me veían claramente como un outsider, por ser un andaluz que de pronto iba a Cataluña. La deriva que iba a tomar ya se veía claramente. Es un tema que me preocupa bastante pero le doy una perspectiva humorística porque creo que la situación tiene mucho humor.

Y en su obra sobre la Bella y la Bestia, la Bella es quien toma las riendas de la relación.
Intento, sin caer en el tópico, que la realidad cambie para a su vez, entrar en una reflexión diferente.

¿Por qué cree que en España se lee tan poco teatro?
Ni teatro ni poesía. La lectura queda un poco en el ámbito de la narrativa y eso creo que dependen de de las estructuras que se crean desde la infancia. Si planteas lecturas de microteatro y diálogos de humor eso funciona, pero no se ha desarrollado lo suficiente desde el punto de vista didáctico.

 

 

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Teatro para leer: Teatro Caníbal Completo, de Francisco Morales Lomas por Miguel Ángel Jiménez Aguilar

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(PUBLICADO EN LA REVISTA CULTURAMAS)

 

Título: Teatro Caníbal Completo (Vols. I, II y III)

Editorial: Ediciones Carena, Barcelona, 2014, 2015 y 2017

francisco-morales-lomas-2014-291x300Los tres volúmenes que conforman hasta la fecha Teatro Caníbal Completo, de Francisco Morales Lomas (el Vol. I reúne las obras Vaffanculo y Los monstruos de la razón; el Vol. II, Los ídolos, El hombre de hierro, El buen salvaje y su prima de Verona y Cumpleaños feliz, papá; y el Vol. III, La farmacopea; El encuentro; El pordiosero; El poeta caníbal; El hombre de color; El descubrimiento; El ascensor y la cabra; El mecánico; La prima; Los inmigrantes y La casa) son la expresión de una dramaturgia precisa para un mundo voraz e insaciable. Cualquier constante cultural o ideológica, cualquier lugar común que nuestra tradición o historia nos hayan legado puede servir de ingrediente para el festín y ser cocinado y servido por el dramaturgo en forma de plato frío ante el lector/espectador/caníbal.descarga-1-211x300

Con influencias reconocibles y reconocidas, como las de Valle-Inclán, Miguel Mihura o el teatro del absurdo, Morales Lomas, profesor de Universidad, presidente de
la Asociación Andaluza de Escritores y Críticos Literarios, y autor de más de treinta títulos, entre otros méritos, adereza en cada pieza un cóctel no siempre fácil de digerir, que, bien en crudo, bien macerado, deja un indefectible sabor agridulce, según el aderezo con que prepare cada una de sus criaturas. Lo añejo de obras como Los monstruos de la razón o Los ídolos forman una combinación explosiva con los platos más tradicionales de una sabrosa cocina familiar, como en El hombre de hierro o Cumpleaños feliz, papá. Por ello, Teatro Caníbal Completo se presenta como un menú crudo, en su conjunto, que ahora podemos volver a oler y degustar en toda su amplitud y con todos sus matices.

descarga-214x300Con la publicación del tercer volumen, pues, Morales Lomas quiere incidir de nuevo en las heridas y desmenuzar sobre el texto/escenario/bandeja no solo la naturaleza y la (sin)razón del ser humano del siglo XXI, sino incluso al propio lector/espectador/caníbal, a quien pretende desvelarle y desmigajar ante él las entrañas de nuestra sociedad y nuestra cosmovisión, hasta saciar convenientemente su apetito. Y para ello, como si de un ritual atávico se tratase, manipula con precisión cada sustancia,

en ocasiones con suntuosidad,en otras con presteza, hasta reelaborar la (re)presentación última y definitiva del plato, para que el osado comensal lo pruebe y lo devore desde su cómodo sofá o butaca.

descarga-205x300.pngPorque el Teatro Caníbal requiere la presencia de los invitados para darle forma a la ceremonia, una especie de sangría condimentada con las especias más diversas: desde el chiste culturalista, hasta la descontextualización y deconstrucción de nuestro concepto ancestral de la comedia y el drama. Solo así se comprende que Jesucristo se encuentre y dialogue con Don Quijote, o Manuel Azaña con Francisco Franco, para hablarnos, eso sí, de lo que más nos atañe e importa: quiénes somos, en quénos hemos convertido y hasta qué puntoestamos dispuestos a darnos el atracón.

 

 

EL DRAMATURGO ANTONIO CÉSAR MORÓN, PROFESOR DE LA UNIVERSIDAD DE GRANADA, ANALIZA CANÍBAL TEATRO

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ANTONIO CÉSAR MORÓN

ANTONIO CÉSAR MORÓN

Los ídolos

hombre de hierro

 El buen salvaje y su prima de Verona

Cumpleaños feliz, papá

Últimas obras del dramaturgo F. Morales Lomas, publicadas en TEATRO CANÍBAL COMPLETO VOLUMEN II, EDICIONES CARENA, BARCELONA, 2015.

ALGUNAS DE LAS OPINIONES de este dramaturgo, investigador y profesor de la Universidad de Granada, se publicarán en breve en una extensa reseña en una revista actual y advierten de los siguientes componentes de CANÍBAL TEATRO II de un modo resumido:

“El primer ingrediente que Morales Lomas destaca es el teatro de la crueldad, que podríamos matizar en autores como Valle Inclán en su dimensión más hispánica”

“El segundo ingrediente sería el teatro del absurdo: Arrabal, Ionesco, Beckett, Mihura y Jardiel Poncela. De esta corriente proceden la mayoría de los escritores que cita el autor. Podemos considerar así que esta escuela es la más visible y consciente en la obra dramática de Morales Lomas, desde dos perspectivas diferentes, como son el absurdo europeo y el hispánico”

El tercer ingrediente vendría marcado por un teatro deliberadamente político como es el que propone el Nobel italiano, Darío Fo, influido en sus obras por una conciencia política que podemos rastrear desde Piscator hasta Brecht, como sus principales representantes”.

“Y, por último, cabe decir que todo ello lo mezcla con una herencia del teatro realista; en concreto, la lectura que del realismo hacen en Estados Unidos autores como Tennessee Williams y, muy especialmente, Edward Albee”

Con todas ellas, en conjunto, el autor nos ofrece una perspectiva hiperrealista de la sociedad actual, desde un sarcasmo cargado de humor negro en muchas ocasiones, como única medicina para sobrevivir en el mundo. Una especie de existencialismo postmoderno, sin valores éticos definitivos y sumido en la apariencia como si fuera un eterno castigo experimentado por los chicos de la caverna.

CANÍBAL TEATRO COMPLETO VOLUMEN II

CANÍBAL TEATRO COMPLETO VOLUMEN II

LECTURA DRAMATIZADA DE CANÍBAL TEATRO DE F. MORALES LOMAS EN SEVILLA

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EL LUNES 28 DE ABRIL DE 2014 LA ASOCIACIÓN ARTÍSTICO-LITERARIA ITIMAD realizó una lectura dramatizada de dos piezas teatrales de Morales Lomas

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Lunes 28.- Teatro Leído: ‘El Urólogo’ y ‘El Caníbal’, obras de Francisco Morales Lomas.

Dos obras de teatro, ‘El Caníbal’ y ‘El Urólogo’, de Francisco Morales Lomas, actual Presidente de la Asociación Andaluza de Escritores y Críticos Literarios fueron leídas-interpretadas. Sabemos que la esencia del teatro es el diálogo y los personajes moviéndose en escena, pero queremos empezar por lo menos complejo. La agilidad del lenguaje de este autor es característica común a estas obras en la que mantiene una comicidad trágica de los hechos contados. También quedan reflejados el esperpento y la lucha contra los tópicos. Unos comentarios por los escuchantes acerca de las tramas de las creaciones concluyó la jornada. El elenco de actores-lectores fue felicitado por los asistentes.

El urólogo y El caníbal pertenecen a la obra Caníbal Teatro publicada en la Editorial Fundamentos, Madrid.

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http://www.albolote.org/portal/content/entregados-los-premios-correspondientes-quinta-edici%C3%B3n-del-certamen-teatro-%E2%80%98dramaturgo-jos%C3%A9
Morales Lomas premio Moreno Arenas

Entregados los premios correspondientes a la quinta edición del certamen de teatro, ‘Dramaturgo José Moreno Arenas’
Durante el acto se presentó el libro que recoge las obras ganadoras y accésits de esta edición, así como la nueva convocatoria del Certamen, correspondiente a 2014
Miguel Nievas | 15/04/2014 – 11:04

Los ganadores, Francisco Morales Lomas (segundo por la derecha) y Rafael Ruiz Pleguezuelos (primero por la derecha) junto a José Moreno Arenas (centro), Emilio Ballesteros y Marta Nievas, concejala de Cultura

El pasado viernes el ayuntamiento entregaba los premios correspondientes a las obras ganadoras de la quinta edición del certamen de teatro, ‘Dramaturgo José Moreno Arenas’, en su convocatoria de 2013. A la entrega asistieron los ganadores ambas modalidades, Francisco Morales Lomas, ganador en la modalidad de teatro Breve, con la obra “El Desahucio” y el escritor granadino, Rafael Ruiz Pleguezuelos, que con la obra “Terapia de choque”, fue el ganador del Certamen en su modalidad de teatro Mínimo.

Durante el acto, tanto la concejala de Cultura, Marta Nievas, como el propio dramaturgo, José Moreno Arenas, destacaron el salto de calidad en las obras presentadas a esta quinta edición y la consolidación del mismo como uno de los premios más importantes, en su modalidad, a nivel internacional. Nievas aprovechó la ocasión para anunciar que en breve el escritor alboloteño estrenará varias de sus obras en Barcelona y será objeto de un estudio de su obra en Suiza.

En el acto, además de la entrega de los premios (300 euros y edición de la obra para cada modalidad), se presentó el libro conmemorativo de esta quinta edición y la convocatoria de la sexta edición del Certamen. La noche finalizó con la representación de las obras ganadoras por parte de las compañías locales de teatro, ‘Zarzamora’ y ‘Garnata Teatro’, así como el estreno de la obra ‘El Indio’, de José Moreno Arenas, interpretado por el actor, Álvaro Blázquez.

El Certamen de Teatro, “Dramaturgo José Moreno Arenas”, creado en el año 2009, es un Premio literario que, además de llevar el nombre de este escritor alboloteño, es un reconocimiento institucional a la espectacular trayectoria literaria de José Moreno Arenas, uno de los escritores de teatro actuales más importantes por la originalidad de su obra caracterizada por su especialidad en Teatro Breve y Mínimo. Con la institución de este Premio el Ayuntamiento de Albolote ha querido hacer una apuesta cultural sin precedentes para la promoción de este tipo de teatro y dar conocer los mejores escritores de nuestro país.

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