CANÍBAL TEATRO VOLUMEN II. CUATRO NUEVAS OBRAS DE F. MORALES LOMAS

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CANÍBAL TEATRO COMPLETO VOLUMEN II
Desde el año 2014 EDICIONES CARENA publica la obra teatral completa de F. MORALES LOMAS, académico de la ACADEMIA DE LAS ARTES ESCÉNICAS DE ESPAÑA
http://academiadelasartesescenicas.es/f-morales-lomas/

El primer volumen reunía dos piezas extensas que llevaban por título VAFFANCULO y LOS MONSTRUOS DE LA RAZÓN.

Durante el mes de septiembre de 2015 damos publicidad al VOLUMEN 2 que reúne 4 piezas dramáticas:

1) LOS ÍDOLOS.
2) EL HOMBRE DE HIERRO.
3) EL BUEN SALVAJE Y SU PRIMO DE VERONA.
4) FELIZ CUMPLEAÑOS, PAPÁ.

Cuatro nuevas piezas que complementan Canibal Theater (Caníbal Teatro), el arte dramático del siglo XXI. Una atroz embestida a lo “políticamente correcto” y a las conciencias lánguidas de una humanidad adormecida y de una patética y aborrecible burguesía, y una despiadada invectiva contra las sociedades contemporáneas desde la sátira y el sarcasmo en una línea de pensamiento que procede de Valle-Inclán y sigue con Mihura, Poncela, Arrabal, Ionesco, Beckett y Fo.

Somos predadores rituales por naturaleza.
Caníbal Teatro toma conciencia de la realidad apretando las mandíbulas, aprisionando a su presa, deglutiéndola, saboreándola: es el mayor refinamiento teatral. Es una bacanal mágica en la que todos somos devorados por todos. A través de esta ingesta atroz nuestro teatro nos distanciará de nuestras víctimas, nuestro drama se hará más clarificador, más emocional, más divertido, llegando al éxtasis sublime de la inmediatez sádica. Juego de sublimación. Juego teatral.

Morales Lomas ha creado la corriente literaria CANNIBAL THEATER. Un arte dramático que se considera comida social. De todo el cuerpo social se alimenta y vuelve sobre sí una y otra vez, mordisqueando su esencia, sus médulas, sus ojos, sus tímpanos, sus estómagos socia- les, sus hígados que devuelven la condición de la sociedad. Un canibalismo ritual que ha sido representado en el Festival de Donostia, en Navarra, Valencia, Cádiz y Santa Cruz de Tenerife, donde su Caníbal Teatro se ha empleado como terapia para enfermos mentales. Ha escrito cuarenta y ocho obras teatrales entre teatro bre- ve y teatro extenso. Entre ellas podemos citar: EL LAGARTO (2001); UN OKUPA EN TU CORAZÓN (2003); LA YAYA DE MAURITANIA (2005); EL URÓLOGO (2007); EL CANÍBAL (2009); CANÍBAL TEATRO (CATORCE OBRAS BREVES, 2009).

En el 2002 obtuvo el Premio Doña Mencia de Salcedo con la obra Un okupa en tu corazón; en el 2011, con El encuentro, obtuvo el accésit del III Premio Internacional de teatro José Moreno Arenas, y en 2013 ha obtenido el V Premio Internacional de Teatro José Moreno Arenas con su obra El desahucio.

LA CRÍTICA HA DICHO DE CANÍBAL TEATRO
“CANÍBAL TEATRO es lo mejor que he leído en los últimos años, especialmente algunas piezas como EL CANÍBAL, EL BANCO ESIRITUAL o EL PARNASO. Lo he disfrutado mucho. Y lo que más me ha gustado la ironía que encierran” (javier GARCÍA TEBA, dramaturgo, actor y director de teatro).
“La lectura reposada de El desahucio me hace pensar en algo que ya algunos críticos parecen haber observado: está tomando cuerpo una escuela que podríamos llamar andaluza, que se inició con los textos del “teatro indigesto” de Moreno Arenas y a la que se unen autores como García Teba o el propio Morales Lomas con su “teatro caníbal” -de más esta´decir que la antropofagia tampoco es muy “digestiva”-, cuyas principales características son, además de la brevedad de las obras, la ironía, con una cierta tendencia al absurdo, un feroz ataque hacia lo “políticamente correcto” o hacia las conciencias adormecidas de una burguesía patética y aborrecible y una mirada implacable hacia una corrupción que no es exclusiva de los sistemas dictatoriales” (EMILIO BALLESTEROS, escritor y director de la revista internacional Alhucema)
“Plagado de ironía y con su característico tono crítico, Morales Lomas busca a la cotidianidad «un punto de trascendencia» para, al final, provocar la carcajada. En un principio, parece que los personajes son reales, pero poco a poco «van mutando hasta convertirse en un esperpento». La idea es llevar al extremo las escenas de la vida diaria con el fin de «transgredir la norma y acabar creando un tipo de teatro antirrealista».Ahí está esa señora que acompaña a su marido al médico porque no habla y, al final, lo que resultaba tener en la garganta era un lagarto. Es ‘El telón’, una de las catorce historias que ahora recoge Fundamentos, editorial de referencia en el ámbito teatral. Aunque, como destaca Morales Lomas, es un género que «cuesta leer», resulta más atractivo verlo en escena porque el público «se ve representado a sí mismo». Sin embargo, la producción no decae. Nombres como Jesús Campos, José Moreno o Abelardo Méndez mantienen vivo el teatro con sus diálogos. Especialmente en una línea, la del absurdo, «ese teatro cómico pero a la vez crítico» que, según Morales Lomas, tiene mucha tradición en España. Y que él está cultivando en la actualidad casi más que la poesía y la novela” (Antonio GARRIDO MORAGA, exdirector del Instituto Cervantes de Nueva York y profesor de la Universidad de Málaga)
“Con unos diálogos ágiles, quasi febriles, con ciertas dosis de ternura, El encuentro es la historia de dos personajes que lo único que desean es la constatación de que la dura y triste realidad de esas dos personas puede ser mitigada indudablemente por la compañía que mutuamente llegan a hacerse, aunque sea pagando por ella…” (Juan José MONTIJANO RUIZ, Universidad de Granada).
“Pero nos encontramos con que nada es lo que parece: “Las cosas van cambiando; mas hay otros que dicen que se van disfrazando” Y cuando retiramos ese disfraz vemos que los ricos siguen siendo ricos y despreciando a los pobres; que hay hombres que maltratan a mujeres; que hay mujeres depredadpras de hombres para conseguir seguridades; que vas sano a un hospital y sales con lo que no quieres; que los feos tienen menos suerte que los guapos; que un catedrático tiene más dignidad que una auxiliar…” (Grupo de Teatro HALOKESTAMOS)
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